圖書館文獻(xiàn)借閱部 夏石花
這是我讀過的最好的以愛情為題材的小說。相較于作者加西亞·馬爾克斯的另一部扛鼎之作——《百年孤獨》而言，我在直觀上感覺這部小說的可讀性更強(qiáng)一些。一方面，《霍亂時期的愛情》雖然出自魔幻現(xiàn)實主義的大家之手，但其寫作風(fēng)格卻更貼近現(xiàn)實，而非魔幻；另一方面，這個故事不似《百年孤獨》那樣以波瀾起伏的拉美歷史為大背景來批判現(xiàn)實，而是著眼于更容易為人們所接受的愛情話題，少了幾分厚重，多了一絲溫暖。故事的框架結(jié)構(gòu)毫無懸念地是三角戀：出身卑微的二十二歲青年弗洛倫蒂諾·阿里薩癡狂地愛上了富家女費爾明娜·達(dá)薩，費爾明娜·達(dá)薩最初為他的狂熱的愛情所感動，接受了弗洛倫蒂諾·阿里薩，卻又在經(jīng)歷了一次父親為了拆散二人而刻意安排的長途旅行之后，竟然發(fā)現(xiàn)自己和弗洛倫蒂諾·阿里薩之間的愛情并不是堅不可摧，這種虛無縹緲的愛情讓她毫不留情地給拒絕了，嫁給了同樣對自己一見鐘情、身世顯赫，并且因阻止了霍亂肆虐而深受市民愛戴的胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生。此后，費爾明娜·達(dá)薩在外人看來近乎完美的生活中品味著愛情與婚姻之間的微妙差異，而弗洛倫蒂諾·阿里薩則在一次又一次空虛的獵艷行為中孤獨地等待著費爾明娜·達(dá)薩回心轉(zhuǎn)意的愛情。五十一年之后，胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生因為失足而摔死，弗洛倫蒂諾·阿里薩終于又鼓起勇氣再次向費爾明娜·達(dá)薩重申了自己堅貞不渝的愛意，費爾明娜·達(dá)薩在經(jīng)歷了各種困難的內(nèi)心斗爭后，也終于接受了初戀情人的邀請，二人在一條渡輪上重新燃起了遲來半個世紀(jì)的愛情。
胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生對費爾明娜·達(dá)薩的愛不同于生命之愛的虛幻，是生活之愛，實實在在的愛，人們在洞察到生命之愛的缺點后，選擇用生活之愛來替代，用婚姻的形式來固定他們之間的愛情。生活之愛是平平淡淡的，平淡到給人一種乏味的感覺，但這種乏味有時候又是必要的，因為它維系著生活的穩(wěn)定。愛情一旦擺脫虛幻，回歸現(xiàn)實，就會露出她世俗的一面。愛情不僅僅是兩個人之間的私密，而屬于兩個家庭，乃至兩個世界。它需要不停地為物質(zhì)所衡量，需要經(jīng)常被拿出來炫耀，為他們中的許多人爭取虛榮心和優(yōu)越感。愛與被愛慢慢的變性，由權(quán)利變?yōu)榱x務(wù)，你不能再以你自己獨有的方式隨心所欲地去愛，你在愛的時候甚至要看看別人是怎么愛的，否則一不小心就會成為群體中的異類，被不解的眼光所鄙棄，這一切看起來既讓人同情又失望，但生活確實如此，我們要么選擇孤獨地反抗，要么選擇平淡地適應(yīng)。權(quán)衡利弊，絕大多數(shù)人還是愿意選擇后者。所以人們在結(jié)婚的時候都喜歡舉辦一場令人難以忘懷的盛大宴會，因為這有可能是他們愛情生活中的最后一次狂歡。有人說婚姻是愛情的墳?zāi)?，這實在是太悲觀了?；橐霾皇菈?zāi)梗潜?，它既降低了愛情的溫度，還延長了它的保質(zhì)期。
所謂大師，就是能把普通人眼里的普通的東西賦予新的生命。加西亞·馬爾克斯無疑是一位大師，他可以把一個毫無新意的三角戀故事寫得蕩氣回腸，寫得熠熠生輝。這位魔幻現(xiàn)實主義大師的行文魅力在于，他筆下的某些場景可以給讀者營造一種玄妙的感覺——明明知道這樣的情節(jié)描繪是荒誕不經(jīng)的，卻又體會到這樣的情景曾經(jīng)真真切切地出現(xiàn)在過，甚至正發(fā)生在自己身上。真實的愛情往往充滿了不凡的氣質(zhì)，那些感人肺腑的愛情被人們傳頌了百年甚至上千年。在現(xiàn)實生活中，你會因某個偶然的機(jī)會喚起了一份記憶深處的遙遠(yuǎn)戀情，嘗試用想象的力量來還原當(dāng)時如癡如醉的狀態(tài)，你會發(fā)現(xiàn)，沒有什么能輕而易舉地引起你的共鳴。
愛情自古以來都是一個引人入勝的話題，時間無法阻止人們對愛情的幻想，就像無法阻擋人們對權(quán)力的崇拜一樣。有評論認(rèn)為《霍亂時期的愛情》“是人類有史以來最偉大的愛情小說”，對于這個“最”字，我不敢妄加評論，但“偉大”一詞的確稱得上實至名歸。它在用生動的故事帶給我閱讀享受的同時，也用精致的語言給了我思考的收獲——生命之愛為虛，生活之愛為實，生命之愛給人以美感，生活之愛給人以質(zhì)感。在生活中用生命去愛是愛的最理想境界，但在現(xiàn)實中，人們往往只能二者擇其一，或是用生命去愛，或是用生活去愛。無論做出何種選擇，都無對無錯，不過是各取所需罷了。
【三等獎】
