文學(xué)院17級漢語言文學(xué)三班 劉嘉嘉
本來我是想不到一處去的。午后一覺睡迷了，渾身酸疼，眼皮沉沉只看得見些許微光。一些聲音遠遠的縈繞在頭頂，在這昏昏沉沉不知是夢是真之際，忽然想起兩句詩來——“醉
起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語”（李商隱《燕臺四首·春》），如夢方醒，摸到了匍匐在床頭的《紅樓夢》，翻過來是——
春夜即事
霞綃云幄任鋪陳，隔巷蟆聽更未真。
枕上輕寒窗外雨，眼前春色夢中人。
盈盈燭淚因誰泣，默默花愁為我嗔。
自是小鬟嬌懶慣，擁衾不耐笑言頻。
細細品味，竟覺得有些地方很相似。這兩首詩，巧在都是寫春、夏、秋、冬組詩中的春，詩中主人公同樣都是夢斷初醒，都因?qū)舳髯陨鲆欢纬罹w。
燕臺四首·春
風(fēng)光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得。
蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識。
暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。
雄龍雌鳳杳何許？絮亂絲繁天亦迷。
醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語。
愁將鐵網(wǎng)罥珊瑚，海闊天寬迷處所。
衣帶無情有寬窄，春煙自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢鎖冤魄。
夾羅委篋單綃起，香肌冷襯琤琤佩。
今日東風(fēng)自不勝，化作幽光入西海。
《燕臺四首》是詩人李商隱的組詩作品，一般學(xué)者把它當做愛情詩，抒發(fā)對所思慕女子一年四季的相思之情。喜歡李商隱詩的人被人稱為詩迷，亦真亦幻，亦幻亦真。雖難解，卻能感受到其詩的情致深蘊。如這首《春》，“雄龍雌鳳杳何許？絮亂絲繁天亦迷?！贝藭r的心境就如抬頭望見的絲絮紛亂霧靄蒙蒙的天空，是愁思迷惘交錯的天空。又如“醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語?！卑碜砥?，卻“濃睡不消殘酒”，天色漸晚，一抹殘陽映射在簾子上，眼神迷離卻疑心是清晨的初曙；適才夢斷，卻仍舊恍恍惚惚聞得叮嚀細語仍在耳畔。如此亦真亦幻，迷離之感盡顯了。把這首詩當作愛情詩來解，詩人則表現(xiàn)的是對心上人、對愛情“尋不得”、更是無處尋的巨大痛苦，因此衣帶漸寬，甚至“愿得天牢鎖冤魄”。又因痛苦無法排遣，春天不待，桃鬟終謝，再也無處可尋，所有的苦恨只得隨東風(fēng)逝去，化作一股幽光沉入西海。
再看這首賈寶玉的《春夜即事》。
“霞綃云幄任鋪陳，隔巷蟆聽更未真?！毕急辉茙と我怃侁愔?，打更的聲音隔著巷子傳來，隱隱約約并不真切。這是方才夢醒，神智還未完全清醒過來，任意鋪陳的羅帳的錯亂感和隔巷打更聲的空間感更襯托了這種夢醒迷朦的感覺，睡眼惺忪之態(tài)畢肖?！罢砩陷p寒窗外雨，眼前春色夢中人?！贝巴庥曷曚?，給枕上帶來些許寒意，側(cè)身望著窗外的春色不禁回想起了夢中人。這一句倒像是取神于南唐后主李煜的“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。”“輕寒”這句中，此處的“寒”體現(xiàn)在心理層面，應(yīng)該是夢醒之后回歸現(xiàn)實的失落。只是寶玉不似李后主凄苦，縱使有寒也只是輕寒。為何只是“輕寒”？頸聯(lián)給出了答案——“盈盈燭淚因誰泣，默默花愁為我嗔。”
若說燭淚倒還可以有實物對應(yīng)，可是這花怎么平白無故就愁起來了呢？晏殊《蝶戀花》有“檻菊愁煙蘭泣露”，說的是花上籠罩著一層煙氣，似乎含著愁。然而這一聯(lián)雖然是眼前景，卻是另言他物，指的是誰，讀者自然心知肚明。這淚光點點、兩靨生愁，似嬌花照水的，還能有誰？顰兒一人罷了！凡是夢想與現(xiàn)實差距不大的人，自然不會太失落。一個“因誰”，一個“因我”，甚至可以看到癡心人沉浸在夢里的幾分得意。想到這里，即使夢醒了，而佳人在茲，情深意重，即使彼此心照不宣，心里自然也是高興的。此句賈寶玉癡態(tài)躍然紙上。
然而沉浸在對美夢的追思之中，還未全然記起，卻聞得丫鬟們笑言頻頻，不堪叨擾，因此心煩意亂，“擁衾不耐笑言頻”。賈寶玉原是最不像主子的主子，極少對女孩們動氣，“自是小鬟嬌懶慣”，“慣”便可說明寶玉對丫頭們往日的縱容。若是平常必得跟他們扭在一起“姐姐妹妹”地廝鬧，這次卻一反常態(tài)，突然惱她們懶怠，又惱她們吵鬧，只是因為心中裝著縱是再好的女子也比不得的心上人，從側(cè)面反映了寶玉對顰兒的用情之深。而“擁衾”正是稚氣未脫的少年才有的可愛姿態(tài)，一詞寫盡了少年心事。
正是這組詩表現(xiàn)了少年心事，也是對后文“誰想（寶玉）靜中生惱，忽一日不自在起來，這也不好，那也不好，出去進來只是悶悶的?！弊隽私淮?，因此茗煙“把那古今小說并飛燕、合德、楊貴妃、武則天的外傳和那傳奇角本買了許多來引寶玉看?！?，才有了“西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲警芳心”，是為后文的鋪墊。
我之所以將李義山的《燕臺·春》和《春夜即事》想到一處，有三個緣由。
其一，兩者都出自于春夏秋冬的組詩之中的春。春天是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，而情也緣著萬物滋長，寓意著性靈的覺醒。讀者從兩首詩皆可體會到愛情的萌發(fā)，在《春夜即事》中更甚，進而引發(fā)對暗含情竇的《西廂記》、《牡丹亭》的感悟。
其二，作者都是夢斷初醒，對夢有一段追思，似真似幻之中生出不同的愁緒，而《燕臺?春》更甚，是巨大的痛苦。
其三，是個人十分不成體統(tǒng)的一些聯(lián)想?？础都t樓夢》第二十三回，“早飯后，寶玉攜了一套《會真記》，走到沁芳閘橋邊桃花底下一塊石上坐著，展開《會真記》，從頭細玩。正看到“落紅成陣”，只見一陣風(fēng)過，把樹頭上桃花吹下一大半來，落的滿身滿書滿地皆是。”正品美文，感于書中所敘，又恰逢落紅成陣，如此情景，縱是無情人怕是也癡了。“寶玉一回頭，卻是林黛玉來了，肩上擔著花鋤，鋤上掛著花囊，手里拿著花帚?！甭浼t成陣，人面桃花，此情此景怪道熟悉！放在李義山眼里可不是“暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊”么？一時間仿佛微風(fēng)拂面，滿眼所見皆是桃花爛漫！更有那人靜立花下，一個“似蹙非蹙罥煙眉，淚光點點”，一個“眉如青山黛，眼似秋波橫”。我也同寶玉義山心癡神迷了。
又見“（林黛玉）越發(fā)如醉如癡，站立不住，便一蹲身坐在一塊山子石上，細嚼‘如花美眷， 似水流年’八個字的滋味。忽又想起前日見古人詩中，有‘水流花謝兩無情’之句……仔細忖度，不覺心痛神癡，眼中落淚?！毙臑楹味?？流年似水無情。神為何而癡？如花美眷無人賞，心里更揣著一個絳洞花神罷了！此處又與“盈盈燭淚因誰泣，默默花愁為我嗔?！鼻娜粚?yīng)上了?；蛟S黛玉之傷感正是告訴我們美好的事物并不長存，等到水流花謝之時，一切挽留悲痛都是枉然。正如義山面對東風(fēng)不勝，春去難留，無計可施。心愛之人已再也無處追尋，只得“愁將鐵網(wǎng)罥珊瑚，海闊天寬迷處所”，引葉嘉瑩先生的話來說：“我今日雖有一如海人之殷切勤毅之心力，然而面對此茫茫大海、渺渺長空，何處有我之覓求之鮮紅似血之珊瑚？何處是我可以把自己千絲情縷所織成鐵網(wǎng)拋下的所在？”這是何等悲切之痛?。ā耙ε嘀t《箋注》引本章云：‘珊瑚生于海底磐石之上，海人先作鐵網(wǎng)沉水底，貫中而生，絞網(wǎng)而出。’”——葉嘉瑩《迦陵論詩叢稿·舊詩新演》）
忽又想到第九十三回“苦絳珠魂歸離恨天”，此時竟覺得《燕臺》句句都像是木石情緣的悲讖！“蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識”，身處千芳之窟，賈寶玉何曾不是蜜房羽客般地苦苦追尋？“香魂一縷隨風(fēng)散,愁緒三更入夢遙”——如今回到沁芳閘對著空橋寒石，那美麗的桃花下再也不會有你捧卷的身影；那千百竿翠竹遮映的瀟湘館，哪兒還能再見到你眉頭微蹙？當隔巷蟆更響起，細雨輕寒的時候，你，還會回到我的夢中為我流一滴淚嗎？“風(fēng)光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得……”想到這兒，我已分不清是彼是此，早已淚眼迷蒙。
【一等獎】
